LOT清光绪粉彩福寿纹赏瓶
H:39cm
瓶口外撇，长颈，颈中部微内敛，溜肩，圆鼓腹，圈足。颈部与圆鼓腹部均描绘蝙蝠及寿桃图案，姿态各异的各色蝙蝠，设色丰富，明快妍丽，笔触工整细致，实为佳品。下腹部绘有变形莲瓣纹。整器胎釉白净，彩绘亮丽，画面饱满，寓意吉祥。
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清康熙哥地青花雉鸡牡丹纹梅瓶
H:18.6cm
该梅瓶造型端庄挺拔，胎体坚密，以哥釉色为地，其上青花装饰，绘稚鸡牡丹洞石纹饰。开片清晰，釉色浓艳。拍品呈小盘口，短束颈，丰肩圆腹，腹以下渐收，至胫略外扬，平底无釉。整器图案构图新颖，疏密有致，线条流利，古朴典雅，是较少有的品种之一。
LOT清晚期粉彩十二月折枝花卉纹荷花式花盆
D:28cm
花盆呈荷花状，口沿外翻，弧壁，圈足。内施白釉，外壁白釉之上以粉彩点缀梅花、荷花、菊花等十二种花卉，绘制工艺极为高超，深得国画风骨，巧妙运用各种技法，笔触细腻，挥洒自如。寒梅傲雪，怒菊欺霜，夏荷濯涟，笔端流转之间将不同花卉之神韵气度鲜活再现，繁花尽纳一身，令人见之难忘。构图简洁，线条流畅，色泽明快艳丽，风格淡雅清新。此件作品展现了极高的艺术水平，其造型之美，胎釉之精，绘画之雅，甚为珍贵难得。
LOT清光绪桃花洞仿古铜彩周公咸鼎
L:18.8;W:17.8;H:21.8cm
此件拍品以三部分构成，为古代礼器青铜鼎造型，外壁以吹釉法施黄、蓝、绿、红、粉釉，色调柔和，色块呈不规则状，对比鲜明，这类釉色被称为“桃花洞”，极具观赏效果。
这种釉色为乾隆时出现的创新品种，多颜色的色斑作品，俗称桃花洞。这类作品很容易被人忽视，也很难让人理解这是清乾隆时期作品，这是一种新潮思维，今天看来仍很前卫。以吹釉方式将五种互不搭界的颜色吹上，红、黄、白、蓝、绿，设色大胆，想法奇诡，为清代盛世之乾隆朝做了最好的注解。
这种斑驳陆离的釉色，传达着说不清道不明的美学特质，让古人知山外有山，天外有天;让古人不再囿于一种传统的思维模式，开放思想，探索新路。其实，这种探索总是断断续续的，因为不是主流，时而被主流社会抛弃，亦属正常。
色斑类瓷器，如芝兰生于深林，不以无人而不芳。孤芳自赏，天长日久，继而有人欣赏。作为陶瓷美学中的独树一帜，色斑给社会以启迪。因为有启迪，才有探索;有探索，才有成功;中国陶瓷美学的成功其实正是来源于古人襟怀的开阔:海纳百川，有容乃大。
参阅：《瓷之色》故宫出版社，马未都着，第页
LOT清雍正藕荷色地粉彩侍女婴戏图八方盘
D:21cm
盘心绘一对母子提篮站在岸边，另一对则撑船靠近，画面生动，粉彩用色丰富，八方造型颇为少见。
LOT民国粉彩花卉纹碗一对
L:12.5cm
此对碗敞口外侈，弧腹微垂，圈足。器内施白釉，外壁上绘粉彩山茶花和水仙花花卉纹，主画面清新，造型精巧规矩，颜色运用丰富，个别处以黑彩勾勒枝干，精致典雅，略显立体，线条流畅优美。底部书“江西瓷业公司”青花双圈款，典型的民国官窑瓷器。
年由景德镇考古研究所、北京大学考古文博学院、江西省文物考古研究所联合组队进入景德镇珠山北麓官窑遗址进行考古发掘，发现晚清“江西瓷业公司”发行所建筑遗址一处。该发行所是用小窑砖砌建面阔5间，进深3间。此次考古发掘证实了江西瓷业公司早在光绪二十八年（年）就已成立，光绪三十四年投入生产。
江西瓷业公司在沿用传统工艺的同时，着手进行实验改良，在技术上中西结合，如聘请从日本窑业学校毕业归国的张浩采用机械制瓷、试验用煤烧造等。为了提高生产效率，不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，出现了脚踏辘轳车、手摇碎釉机、石膏模型铸坯、雾吹器施釉等，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索。
窑炉通常采用各种类型的隧道窑，燃料多用煤，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀，温度、时间及火候都能较好地控制。这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。
釉料也用机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见气泡排列非常均匀，且大小也相一致。彩料多采用艳丽而丰富的新粉彩技艺，各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料，因此彩料纯度提高，少有杂质，颜色鲜嫩有光泽，使瓷器绘画展现了新的面貌。
LOT清康熙五彩高阳酒徒诗文棒槌瓶
H:19.2cm
拍品为康熙朝经典造型作品，口沿向外平折，直颈，深腹，下端略内收，圈足，因形似棒槌而得名。瓶腹部绘五彩陶渊明爱菊图案，以红彩绘制，陶渊明席地而坐。纹饰辅以宝瓶插入菊花，地上绿、墨等色间杂其间。肩部以绿、灰、红等色绘杂卉边饰，颈部五彩折枝花卉，枝叶灵动婆娑极具康熙时代特征。