清代白瓷，以康熙时期的制作水平最为精良。康熙白瓷分为官窑器物和民窑器物。官窑器物一般是仿宋代和明代的白瓷，但是大多带有清代本朝的痕迹。
康熙白釉器器型丰富，有觚、尊、瓶、
清康熙仿定窑白釉三牺尊梅瓶、葫芦瓶、橄榄瓶、盘口瓶、
清康熙仿定窑白釉划花龙凤纹胆式瓶三足炉、盆、蟋蟀盆、盖盒、盒、
清康熙德化窑白釉阿拉伯文盒缸、钵、洗、
盘、碟、碗、杯
以及笔筒、水孟、太白尊等文房用具器物。
康熙民窑白瓷也非常有特色，多为日常生活用瓷和祭祀用瓷，大致有碗、
盘、瓶、炉、盆、
清康熙漳州窑白釉划荷花纹观音瓶洗、盒、水盂和笔筒等。
清康熙漳州窑白釉仿青銅器形水丞康熙白釉瓷主要分三类，一是康熙时开始仿烧的宋代定窑白釉瓷，此品种至雍正、乾隆时均有仿烧；釉色白中泛黄，釉面或有细密的开片，釉下有暗刻纹饰。与宋定窑真品不同的是，没有当时特有的竹丝刷纹及釉面“泪痕”特征。
清康熙仿定窑白釉划花海水双鱼纹折沿洗二是甜白釉器；康熙时甜白釉器主要是仿永乐、宣德、成化、弘治的制品。官窑多署本朝款，也有署永乐、宣德款识的，薄胎者仿得最多、最好。
清康熙白釉双龙纹盘康熙时仿明代甜白釉的白釉器釉质莹润，釉面平滑，透明匀净，没有开片，釉色呈乳白色，色泽或如羊脂玉，或白中泛青。
清康熙白釉铃铛杯由于工艺的不同，这时的釉层与明代甜白釉釉层也有所不同，不如明代肥厚，但胎釉结合紧密，具有康熙本朝特色。除素面外，装饰以刻、划花多见。
清康熙白釉暗刻龙纹瓷碗三是浆胎白瓷。器物胎体较轻，釉面白中稍闪灰。纹饰有光素的，也有刻花、印花及镂雕器物，纹饰见有牡丹、缠枝莲、缠枝菊等。
清康熙白釉雕几何纹碗康熙官窑白釉器的胎质较为纯净细腻，有如糯米粉一样细白，釉料配制纯净，胎釉结合紧密，无明显的气孔，这是与明代白釉器的不同之处。
另外，康熙时白釉器的釉层可以看到胎体上的旋削痕，迎光透视胎色则为青白色，这是区分明、清甜白釉的重要依据。
康熙民窑白釉器釉色白中透青，釉质滋润光亮，显得格外坚硬。
清康熙白釉塑荷花纹执壶官窑白釉器落款有“大清康熙年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”楷款。
民窑白釉器有无款识器物，也有落“朗润堂”、“上峰博制”、“希范堂”等堂名款的。
雍正时白釉瓷的烧造达到了极高的水平，无论是釉的透明度还是胎的白度均大大超过了明永乐时期的白釉瓷，为雍正及以后各朝的珐琅彩瓷、粉彩瓷的烧制提供了更好的条件。
清雍正白釉碗雍正以后甜白釉仍在生产，总体特征与康熙一样或是仿明或是烧制极具本朝特征的各种造型。
清雍正白瓷杯雍正时白釉器有瓶、玉壶春瓶、梅瓶、观音瓶、蒜头瓶、双鱼瓶、
清雍正白釉刻缠枝莲纹长颈瓶尊、枇杷尊、觚、罐、
清雍正白釉海棠式花觚僧帽壶、太白坛、盒、洗、笔筒、
清雍正白釉暗花双鱼洗盘、菊瓣盘、
清雍正白釉瓷盘碗、高足碗、斗笠碗、
清雍正白釉暗刻莲托八宝纹高足碗杯等生活用瓷。
清雍正白釉暗刻云龙赶珠纹杯雍正甜白釉白而微青，比较莹润，胎质较粗，装饰暗刻为多，题材有花草、山水等。
清雍正白釉划花夔龙纹罐雍正仿永乐甜白釉的同类器，则四壁透光而器底也是透光的，这是永乐和雍正甜白釉的区别所在。
清雍正印“永乐年制”款白釉荷花纹折腹杯雍正官窑白釉器与康熙官窑同类器大致相同，胎体精细，釉白纯正如雪，釉层较薄，比较均匀。其底足或足墙留有积釉痕迹，微现青色。
民窑白釉瓷的胎质细腻，釉色或青白或粉白，釉面较为匀净。烧造工艺讲究，无釉砂底光滑细润。
雍正白釉器的暗刻与划花器物上见有龙、夔龙、凤、菊花、葡萄、三果、八宝以及竹子等纹饰。
清雍正白釉暗刻五龙捧寿纹瓷碟款识多为“大清雍正年制”、“雍正年制”青花楷款，也有仿永乐甜白釉器物而书“永乐年制”款的。
乾隆时瓷器生产量巨大，白釉器也不例外，无论官窑与民窑均生产了许多。白釉器早、中期的釉面洁白似玉、莹润光亮，
清乾隆白釉雕莲花纹玉壶春瓶晚期由于制瓷技术的下降与御窑厂管理的不善，致使白釉器的烧造水平下降，但瓷器质量仍比晚清时的同类器卓越。
乾隆时白釉器见有礼器、祭器及生活用器，如瓶、莲瓣口瓶、
清乾隆白釉凸雕莲瓣口瓶觚、尊、罐、
清乾隆仿定窑白釉凸花蟠螭纹鸠耳尊花盆、香炉、盆、盒、
清乾隆白釉炉簋、灯、豆、
清乾隆白釉划花雷纹豆壶、笔架、水孟、渣斗等器物，
清乾隆白釉竹节式铭文茶壶日常生活用瓷则以盘、碗、杯数量最大。
清乾隆白釉印花花卉纹盘白釉器上有光素无纹饰的，也有一部分暗刻花纹的，暗刻的多较繁复，如缠枝花草等。
清乾隆白釉暗刻花缠枝莲纹高足杯乾隆官窑白釉瓷胎质洁白，较雍正时坚致，施釉匀净，釉质极为莹润细腻，釉面明净光亮，如脂似玉。仿明永宣的白釉器的釉色白中闪青。
清乾隆白釉福寿石榴瓶民窑白釉器的胎质不及康熙、雍正时坚致，釉层薄而匀，少数器物的釉面有橘皮纹，釉色多白中泛青而透明，也有呈色粉白的器物，亮青釉较为少见。
清乾隆漳州窑白釉龙纹贯耳瓶这时的仿定窑白瓷，釉色白中泛青或泛黄，釉面细腻滋润，较宋定窑真品更为光亮，没有下淌“泪痕”，釉下多有印花纹饰，传世品以小件器物常见。
清乾隆仿定窑白釉凸花西番莲纹四系瓶乾隆的甜白含粉较重且较白，釉质不及康、雍细腻。
清乾隆白釉印花爵杯款识以“大清乾隆年制”多见，有楷书与篆体书写两种。另有仿宣德白釉器底书“大明宣德年制”以及堂名款如“彩华堂制”等。
花觚是中国瓷器仿青铜器造型的传统的品种，清康、雍、乾三朝时这种造型十分流行。白釉花觚器呈撇口，长直颈，圆鼓腹，腹下外撇，圈足，但各朝又略有不同。康熙时胎体较厚，口面撇度大，中段细腰突出，釉面白中透青；
清康熙白釉鼓钉花觚雍正时的多加凸莲瓣、乳钉等装修，釉面洁白纯正；
清雍正白釉蕉叶纹花觚乾隆时则显得规整雅丽，釉面明净光亮。
清乾隆白釉八宝纹花觚嘉庆早期，景德镇御窑厂的制瓷水平基本上还能保持乾隆朝遗风，造型、纹饰均承袭前朝旧制。然而到了晚期，随着制瓷水平的日趋低下，白釉器也流露出胎体粗糙、釉而不平的现象。
清嘉庆白瓷雕花瓶嘉庆朝官窑白釉器以祭器多见，民窑则多为日常生活用瓷，有罐、簋、笾、镫、豆、爵杯、盘、碗等品种。
清嘉庆白釉仿定印花卉石榴尊总体来讲嘉庆时期白釉器的胎体与乾隆时期白釉器胎体接近，施釉稀薄，釉色因含铁量过高而泛青，并有波浪釉现象，特别是仿定窑白釉器的釉而尤甚。
清嘉庆十三年（年）白釉仿周福盉民窑白釉器的胎体粗松，多有杂质，釉层稀薄，光泽度较差。
清嘉庆白釉镂雕云龙纹鼻烟壶道光时期景德镇御窑厂无论是生产规模还是人员数量均不如前朝，白釉瓷器与其他瓷器一样均承袭嘉庆遗风，胎质略为粗松，釉面稀薄，造型笨拙。
清道光白釉罐官窑白釉器胎质粗松，胎体薄厚不匀，施釉稀薄更甚于嘉庆，釉色白中泛灰，光泽度极差。
清道光白釉弦纹爵有一些白釉暗刻纹饰器物，釉而莹白光润，但较宋代定窑白釉相差过大。
清道光白釉兽面纹瓶民窑瓷胎厚质粗，釉色不纯，由于施釉不匀，釉而泛起如水波一样的涟漪，欲称“波浪釉”或“浪荡釉”。
清道光白瓷瓶道光白釉器有“大清道光年制”六字楷体或篆体。
咸丰时期白釉器器型见有祭祀器、陈设瓷与生活用瓷，如尊、簋、笾、镫、豆、爵杯、洗、瓶、碗等。
清咸丰白瓷盘官窑白釉器胎体较道光时的轻薄，釉层厚薄不匀，釉色青白，极少有釉而细润之器，大多数都有波浪釉。
清咸丰白釉开片贴龙戏珠瓶民窑白釉器胎白而坚致，但不细腻，施釉稀薄，釉色浆白。
器底一般署“大清咸丰年制”六字楷款。
同治时期以日常生活用瓷为主，有罐、爵杯、盘、碗等。
清同治白釉瓷盘同治官窑白釉器胎质较接近咸丰，但比咸丰洁白，釉面不够平净，釉色青白。由于工艺的不断改进，同治时的白釉器已带有近代瓷的特征，即釉色白净，釉层较薄，此前肥腻凝厚的质感已不见有。
清同治白釉荷叶盖罐民窑胎釉均较粗松，釉面趋于白净，釉质稀薄均奖，但波浪釉现象严重。
光绪白釉器见有罐、缸、盘、碗等日常生活用瓷，官窑白釉器胎体厚重，但较同治时略为缜密，釉面稀薄，釉色以青白为主调，釉质较细，釉面光亮，已趋向现代瓷的纯白色。
清光绪白釉刻花花卉纹铺首耳瓶民窑白釉胎质较前朝略细，胎色较白，施釉稀薄，有飘浮感，釉面欠莹润。
清光绪白釉人物纹瓷花瓶除光素无纹饰外，还见有白釉暗刻龙纹与莲纹的装饰，
清光绪白釉暗花番莲盘款识以“大清光绪年制”楷款多见。
宣统一朝仅三年，为清代最后一朝，随着光绪、慈禧的先后死去，御窑厂为办丧事烧造了不少白釉器用于祭祀。
清宣统白釉豆宣统白釉器与其他朝代所不同的是多在器物口沿上或以青花饰边，或涂金彩装饰，为一大创新。
清宣统金边白釉碗这一时期白釉器见有罐、炉、爵杯、碗、盘等器型。
清宣统白釉双牲尊官窑白釉瓷胎质洁白纯净，胎体轻薄，具有近代瓷的特点，釉面洁白匀净。
清宣统白釉线条小缸民窑白釉瓷胎质粗松，胎色较白，釉色白亮。
白釉器款识或为“大清宣统年制”，或为“江西瓷业公司”。
近代仿甜白的釉较稀薄，刻花线条粗糙，图案过于简单，有的虽仿制成薄胎的，但多不平整。因此鉴定时须把握各朝的胎釉工艺特征。