第一次去景德镇的人，必须签到的地方就是“景德镇古窑民俗博览区”。N多年前我第一次去古窑参观学习，接收到的第一个笔记重点就是：“白如玉，明如镜，薄如纸，声如罄是景德镇陶瓷的最大特色；并以四大传统名瓷（青花瓷、粉彩瓷、玲珑瓷、颜色釉）著称于世”。从此知道了默默无闻的玲珑瓷的工艺地位。今天就把玲珑瓷基本说个清楚，按中国的知识套路，先说“概念”。概念：玲珑瓷工艺源自景德镇，是从镂空瓷延伸出来，但又用原矿釉水填到镂空处，使镂空的地方镂而不空、透而不漏，在光线下晶莹剔透、精致玲珑，属于镂雕瓷的一种。文革期间主流的餐具里就有种青花玲珑瓷，有年纪的人看上去亲切无比者，都会提到自己家曾经用过、摔过……文献：许之衡先生在《饮流斋说瓷》中提到：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷“；陶瓷前辈王志敏先生在《学瓷琐记》中写到：“玲珑青釉瓷始于北朝末至隋初，唐、宋、元未见，至明初永乐年间有景德镇玲珑瓷烧造，此后复见于清代乾隆年间”。日本称之为米通、萤手。发展：乾隆时的玲珑纹饰从单一的“米粒型玲珑眼”,发展到多种图案；玲珑的工艺有青花与玲珑的搭配、青花粉彩玲珑、青花斗彩玲珑等多种形式；器形以碗为主，也有宫灯、花瓶；镂雕技法有了半镂、全镂之分。又是在乾隆年间，玲珑瓷发展到鼎盛时期。清乾隆白釉玲珑瓷西番莲纹碗制作：玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺，镂空出许多有规则的“玲珑眼”；然后在玲珑眼里施专门的玲珑釉；再像普通瓷器一样，整体施透明釉烧成。蛋青色的玲珑釉水填补在很小的玲珑眼上，显出略乳浊的半透明状。玲珑瓷器的产生据说是源于北宋时期的制作缺陷。本来是要制作镂空瓷器的，上釉时，因为镂空的玲珑眼太小，釉水在烧制过程中流淌到镂孔中，将镂空部位填平，出窑后，无意间形成了剔透的效果，后来成为景德镇工匠们有意为之、不断成熟的的传统工艺。所以说，景德镇瓷器能有千年不衰的发展，至今仍成为无可争议的世界瓷都，与工匠们的敏锐用心、不断进取的素质是无法分开的。现在景德镇玲珑瓷的制作依旧是得到了很好的传承，“玲珑眼”工艺除了用在陈设瓷之外，更多的用在了与人亲近的日用瓷中，让我们举手之间就可以享受到先辈们传承下来的精湛工艺了。区分：随着时代的发展，景德镇、龙泉、德化、淄博等传统的陶瓷产业地区也在不断的创新和跨界，比如景德镇、福建也有很好的仿汝窑瓷，龙泉瓷的工艺和器形也有很大的飞跃和突破。单就玲珑瓷来讲，现在网店里又出现了这样镂空全透明的类似“玲珑瓷”这里不对茶具商品的个人好恶做倾向性的结论。只是从古陶瓷文化知识的角度，对玲珑瓷的传统工艺做一个明确区分，不要误以为玲珑瓷的艺术等同于现在见到的所有类似，起码传承玲珑瓷工艺的匠人们不认可那些快餐式的克隆。想说，中国悠久的传统艺术至今仍在不断地传承与发展，但不是所有的发展都很好的传承了传统文化，最终能传承下去的还是最经得起历史的审美、称得上精湛功夫的艺术品，那些没有含金量的东西会随着岁月一起沉没。学习和欣赏陶瓷，还是要看有功夫含量的东西。上几个来自景德镇的玲珑瓷，用真正匠人手艺养养眼，哪个都舍不得雪藏：（欣赏瓷器要打开灯光：灯下赏瓷器，月下赏美人。）
