古瓷制胎的过程没有什么神秘可言，有拉坯成型、泥片围接，这两种占主流，因为多数的日用器都是这样做出来的，但很多大型器，比如罐、大盘，就很难拉坯，用泥片围接，也很难制出标准的几何图形。
那么，这些大型器是怎么成型的呢？
这里就必须提到一种方法——“印模（mu）法”，所谓印模法其原理同青铜器的范铸差不多，首先制作出各种器形的模子，然后填入泥料，一次成型。
所不同处，泥料不同于铜、铁这样的金属材料，不能够形成流淌、填充，因此只能印制一面，另外一面只能用手按压，印制内表面用阳模、印制外表面用阴模。
这样的工艺自宋代以来普遍应用，模具的材质一般就地取材，以陶土烧制，至于怎么保证模具几何图形的规整，靠的只能是精雕细琢，就好比青铜母钱的雕琢，需要大量的精力，在这里我们不得不赞叹古人的工匠精神，需要我们当代人进一步去发扬。
通过这种方法，还可以一次性的印制出各种图案，有凹进去的、也有凸出来的，类似于雕花、替刻花，但效率会高很多，名声大躁的元青花其实就是这样做出来的图案，而且很多都是内侧印花、外侧绘画，施釉之后就变成了釉下凹或凸的图案。
大型器的印模往往是分段完成的，这样做有两点好处，一是印模不至于太大，显得非常笨重；二是比较容易下手，比如类似罐一样的容器，在用阴模范制时，分成2-3段，都在手臂很容易到达的距离内，瓷工们手掌和手臂在弯曲90度范围内能够轻易摸到，适合掌控。
这样的工艺衍生出了一些鉴定方法，大致有以下几点。
1、古人用这样的方法制作瓷器时，往往迹可循，有些瓷器的内表面不会太平，这种不平可不是瑕疵，恰恰是纯手工的表现。
2、现代人造假也用这种方法，但模具不会是手工雕琢出来的，尤其是标准的几何图形，比如说“圆”，都是标准的正圆，用它印出来的瓷器往往绝对规整，无缝对接，就好比手盘和机刷的手串，那种绝对的标准往往是假的表现。
3、古代印模和泥料之间往往有一层纱布，利于脱模，因此常常出现网格纹，这恰恰是鉴定为真的证据。
4、现代人手工模仿，一般会借助工具，制出的瓷胎厚度均匀，非常规整，要知道在古代，可没有同心内圆这样的模具，所制瓷胎往往下厚上薄，用手去摸瓷器内壁，会掌握这种过渡。
这几点鉴定瓷器要和包浆、釉色、胎质结合起来，凡事都不绝对，因为现在仿制的水平实在太高了，专门有记录片讲怎么模仿元青花，大家有空可以看一下。
通过小编的介绍，瓷器制作是不是也不那么神秘，其实就是一种古代工业化的产物，一些人说在清代，论工业产值，景德镇排得上前三，那些大国重器其实也是工业化的产物，今天则是我们的文化积淀。