在华夏几千年艺术发展史上，封建政权的统治阶级与贵族阶层一直把控着当时最精美而极为昂贵的艺术珍品。很少有出现在像17世纪这样，相当全面的以真实而分外鲜活的商业市场需求和社会文化，当做工艺创作的主题与灵感，表现了栩栩如生的别致巧思。尤其着重表现在17世纪景德镇瓷器的生产制作中，让它呈现出一种前所未有的充满生命韵动并带有浓郁生活气息的文人雅趣。
年秋，全新的嘉德艺术中心隆重推出了第二届会员珍藏作品展“雄奇映丽—17世纪青花与五彩瓷特展”，展上一批来自几百年前的景德镇青花和五彩瓷珍藏佳品的璀璨多样的艺术性让观赏者目不暇接。结合本次展品，我们将从江浙一带流行的消费风尚以及明末文人雅士的生活美学两方面来具体挖掘一下17世纪闪耀一时的民窑生产情况和其被广为赞誉的独特艺术魅力。
这次大展的展品中，有一件特别精美的康熙五彩棒槌瓶，来自美国摩根氏的旧藏。瓶身上的彩绘尤其值得细细欣赏。瓶身画着一座装潢华美的画楼，一群神态激动的观众看着一位手执如意的老者乘仙鹤飞升于五彩祥云间。这一图景正是民间脍炙人口的故事“扬州鹤”，取材于王象之编撰的《舆地纪胜》。
它巧妙的描绘出了普通人既想荣华又想升仙的心理，也暗含着对贪婪欲望的讽刺。这也是当时江南社会风气的生动反映，不仅要福贵还想要成仙。如此市井世俗的追求却被烧制成一件精美瓷器的画面，能够判断出这应该是一件富有阶级意味的贵重礼品瓷。可以看出17世纪的景德镇瓷器制作的一部分已经彻底走向商业和社会化，是江浙一带因城镇商贸发展而富甲一方迅速膨胀起来的消费习惯所带来的崭新气象。
从古至今，瓷器就是与华夏人民日常生活最密切相关的使用器具。而在17世纪的风情画卷里，景德镇瓷器在新崛起的富裕阶层庞大的市场需求下，快速的偏向陈设性、装饰性和鉴赏性为主了，俨然成为了显示地位、身份、品位的奢侈品了。为了能够符合这一审美趋向的转变在精美瓷器上描绘真实的日常生活场景和大众熟知的故事，成为了主流的时尚。
无论是在民窑中的“扬州骑鹤”“蔡襄造桥”还是官窑中的“海屋添筹”“南极寿翁”，此时都有大量使用。这些寓意美好的故事题材就是当时世俗化的具体表现。另一类大量出现的作品则是以民间流行小说、戏曲故事、书籍版画为重要主题“杨门女将”、“西厢记”等就是重要的代表作品。
另一个值得注意且饶有趣味的题材与现象就是在康熙朝瓷器上出现的女性形象。在中华古代的整个艺术史上，都未曾如此大面积的、生动的、鲜活的描写过女性，对比明代及雍正时期瓷器上的女子图像，康熙时期的真的是要快乐多了。生动的刻划了她们优雅而不做作、矜持而不妖娆、风趣而不平庸、神采奕奕的靓丽画面。即使没有男人相陪，她们一样的赏古、起舞、吹笙、戏婴、秉烛夜游，绝对多姿多彩。这些自信、闲适、大气的女性形象真实的彰显出了那个时代各阶级女性的生活与精神面貌。
这些聊得大部分都是社会风气及消费趋向对瓷器上画作题材的重要影响。在17世纪这样一个如火如荼的的的社会背景里，瓷器尤其是景德镇瓷器获得空前发展，人物故事图瓷也展现了其独特的熠熠生辉的艺术魅力。
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本文由福羲木阳撰写