Lot
清雍正
胭脂红地珐琅彩菊花纹小盘
“雍正年制”款
D:10.9cm
来源：
香港拍卖会，年10月29日，lot；
亚洲私人珍藏；
香港拍卖会，年6月1日，lot
台北故宫博物院藏品
本品
台北故宫博物院藏品
本品
珐琅彩瓷始烧于康熙朝，雍正时已臻极致，是雍正朝宫廷艺术的重要成就。本品制式、尺寸均与台北故宫博物院所藏一对“清雍正珐琅彩红地菊花碟”一致，极为罕见。此盘外壁于胭脂红地上仅绘折枝菊花纹，画风清雅，应当是出自雍正时期宫廷画师之手。作为一个对艺术要求极为严苛的帝王，雍正帝也曾经专门在用珐琅画菊花这件事上提过细致要求，说“珐琅菊花画的太单薄，要照千层叠落花瓣画”，而本品菊花花瓣层叠，紧团密簇，正是雍正帝所要的“千层叠落花瓣”。
因对珐琅器情有独钟，康熙皇帝于康熙三十二年(年）在养心殿造办处设立“珐琅作”，专门于此制作各式胎地珐琅器，其中瓷胎画珐琅在经过多次尝试改善后，终于在康熙晚期烧制成功，此后，雍乾二朝瓷胎画珐琅盛烧不衰，甚得皇家珍视。本品所施胭脂红地，当属众多珐琅料中最为珍贵之品，早年只能依靠欧洲进口，雍正中期以后才逐渐国产化。细察本品釉色，不难发现，至烧制本品之时，珐琅红料以及烧制技术显然已经甚为成熟。雍正十二年（年）六月十一日珐琅作《活计档》有一条重要记载：“十一日司库常保首领太监萨木哈来说，太监沧洲传旨：从前进的红地黄菊花无诗句小碟甚好，照样烧造几对。钦此。（于七月二十七日做得红地黄菊花碟三对。首领太监萨木哈交太监沧洲讫。）”，“甚好”一词足见雍正对此式小碟之喜爱，也说明从前进的小碟无论是胭脂红地发色，抑或是菊花的画法俨然都已达到雍正的要求，之后再烧就更不必说。而本品也许正是“从前进的”或是雍正十二年（年）七月二十七日做得上贡的三对“红地黄菊花碟”中之一。
雍正十二年七月二十七日
《内务府造办处各作成做活计清档》
依据雍正帝于十二年（年）六月十一日下旨烧造，同年七月二十七日便得上供小碟三对，仅月余间隔的时间线来看，如本品之属，无题诗、钤印的珐琅彩瓷亦是于内廷珐琅作烧制而成，绝无在景德镇御窑厂烧制再解运回京之可能。同时，本品也是雍正朝所烧此类珐琅彩碟中尺寸最小者，故尤为珍罕。
Lot
清雍正
内暗花龙纹外胭脂红釉茶圆
“雍正年制”款
D:9.7cm
来源：
香港拍卖会，年11月24日，lot
本品外壁施胭脂红釉，施釉裹足，釉色柔美，内壁锥暗花双龙纹一周。从传世品看，雍正朝胭脂红釉瓷器造型有瓶、罐、盘、碗、杯等，均胎体轻薄，玲珑隽秀，多数为内白釉，外胭脂红釉，其中有些如本品锥拱纹饰，或描绘粉彩花果，档次又高于其他同类作品。
按《各作成做活计清档》载，雍正四年（年）十二月十三日，“郎中海望持出红磁白里暗花茶圆二件。奉旨，此茶圆像江西烧造磁器处进来的，釉水、颜色俱好，但无落款，胎骨还糙。尔将此茶圆发往江西烧造磁器处，传旨给年希尧∶此二件茶圆若补落得款即落款，若不能补落得便罢······茶圆其底色不必烧红色，仍要白底落款。”想来，年希尧并未敢“便罢”，自是按发至江西“红磁白里暗花茶圆”重新烧制。本品恰为此类，釉水颜色如前，落得款识，并一改“胎骨还糙”之弊端。在雍正皇帝的亲自参与，提供各式意见以及严格要求之下，想来成品一定颇得其青睐，方得流传至今。
中国嘉德，年5月18日，Lot（成交价3,,元）
中国嘉德年春拍Lot“清雍正内暗花龙纹外胭脂红釉茶圆”为与本品相同品种，以3,,元释出，可作参考。
Lot
清康熙
釉里红加五彩花卉纹苹果尊
“大清康熙年制”款
D:8.7cm
著录：
《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，香港中文大学文物馆，年，图；
《香港求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，台北历史博物馆，香港京都念慈菴总厂有限公司赞助，年，图
展览：
《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，香港中文大学文物馆，年12月19日-年2月18日，编号；
《香港求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，台北历史博物馆，年4月20日-5月30日，图
著录：《香港求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，台北历史博物馆，香港京都念慈菴总厂有限公司赞助，年，图
本品以釉里红加五彩花卉装饰，画面简洁，着色淡雅，凸显高雅艺术情趣，此种大面积留白的简约装饰颇具康熙御窑设计师刘源之风。尊底心以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，为康熙文房器标准款字，置于案头，静静观之，可感熙朝之英气扑人眉宇。
康熙苹果尊造型共见三种，一为无颈，口部下凹样式，通体釉里红装饰；一为缩颈样式，见有天蓝釉、豇豆红品种；再者即为若本品之短颈小口，以釉里红加五彩装饰之品种，相似装饰纹样也同样运用于康熙名品马蹄尊之上。此类苹果尊作为文房雅器，实际用途较为多样，可用作水丞、花插或观赏用器等，《故宫物品点查报告》就将如本品者记为花插，“养心殿：……吕字七〇，白地红花小口花插一个……”
Lot
清康熙
青花五彩八月桂花花神杯
“大清康熙年制”款
D:6.2cm
来源：
卢芹斋继承人弗兰克·卡洛（FrankCaro）旧藏
本品为十二月令花神杯之八月桂花，属康熙御窑花神杯中较为少见之品类。《陶雅》一书曾评论此式八月桂花花神杯：“彩花以有黄色小兔者为最美”。杯外壁以青花五彩绘十二花神之八月桂花图，一树桂花绽放枝头，树下小兔回首眺望，灵动可人，并题唐人佳句：“枝生无限月，花满自然秋”，末钤“赏”字篆文印。
《陶雅》有赞：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。”本品图案装饰体现出诗画画印并茂的意境，且集诗、书、画、印于一身，极具艺术观赏价值，且来源明确，为卢芹斋的继任者卡洛旧藏，可堪珍赏。
Lot
清乾隆
斗彩落花流水图卧足杯
“彩华堂制”款
D:6.2cm
来源：
中国嘉德，年10月25日，lot
本品外壁以斗彩装饰，绘工细腻优雅，以游鱼、落花、流水现碧波之韵，白釉柔和莹润，纹饰疏郎有致，内壁以矾红点绘小鱼九尾，画面神采奕奕，情趣顿出。外底心青花双方框内书“彩华堂制”四字双行楷书款，为乾隆御窑堂名款识，《饮流斋说瓷》有载：“乾隆有彩华、彩秀二堂，皆内府物也”。
此件小杯的外壁纹饰母本可参考景德镇考古研究所藏品“明成化斗彩落花流水图杯”，尺寸和器型比例与本品基本相同，纹饰更加具象。成化母本内壁光素，本品则体现了乾隆朝“饰必有意，意必吉祥”的装饰理念，以矾红彩绘九尾金鱼，“鱼”谐音“玉”，寓意金玉满堂。若迎光举杯而视，内壁的九鱼似是透过轻薄的胎骨游弋在外壁的落花流水之间，匠心独具，意趣盎然。
Lot
明嘉靖
青花万寿云龙纹卧足杯
“大明嘉靖年制”款
D:8.5cm
来源：
ThomasVaughn旧藏；
北京拍卖会，年6月7日，lot
本品与嘉万时期常见的撇口卧足杯不同，为直口微侈。内外壁皆以青花为饰，以蓝料深浅体现纹样阴阳层次，颇具水墨画之感。外壁绘祥龙，以开光内书“万”“寿”二变体篆字代替常见的火焰型日月，独具嘉靖朝时代特征。双龙姿态挺拔穿行云中，海水江崖烘托画面，为官窑典型纹样。
嘉靖皇帝朱厚熜继承大统的经历可谓颇为传奇。其自幼敏而好学，一夜之间由外藩入皇帝位，十五岁登基，与以老臣杨廷和为首的文官内阁斡旋，经“大议礼”，历壬寅宫变，深知天子宝座得来不易，后对道教极为崇信，以求平安长寿，此杯外壁所书开光文字“万”“寿”正寄托此般心愿。嘉靖一朝，具福寿字样的瓷器虽时有所见，但如此杯绘蛟龙托字纹样者，所见极罕，按规制此杯可能为嘉靖皇帝御用之物。
嘉靖卧足杯的口径尺寸通常为10-13公分，本品仅为8.5公分，盈手可握，甚为可爱。翻阅公私收藏，仅见英国大维德基金会藏有一例，器型、尺寸、纹饰布局与本品相同，典藏号PDF。景德镇考古研究所年曾经于明代御窑厂遗址出土一青花“寿”字纹卧足杯残片，杯心“寿”字与本品写法相同，足径亦相同，可能为同一形制。
Lot
清雍正
内暗花龙纹外黑漆嵌螺钿高士图茶圆一对
D:9.6cm
来源：
北京拍卖会，年6月4日，lot
明末清初，漆器镶嵌工艺盛行，特别是螺钿漆，日臻精湛，备受宫廷推崇。瓷胎嵌螺钿就是在这一背景下于康熙朝产生的新品种，雍、乾两朝都有精细制作，常见器物有笔筒、浅盘、碗等。本品内壁模印双龙戏珠纹，外壁以黑漆为地，其上以螺钿细密镶嵌。腹中通景镶嵌山水人物图，巧妙地利用螺钿的五彩光泽拼接出不同景物、人物衣饰，嵌工精致，惟妙惟肖。
就其形制而言，如本品形制和尺寸的茶碗，最早见于元代，是随饮用叶茶，泡茶和饮茶方式改变而出现的新式茶器，一直延用到清代晚期。而且雍、乾时期很多珐琅彩小碗皆为此式。这也从一方面印证了朱家溍先生所云，“这种磁胎漆碗……是一种很精致的和同时代的磁胎珐琅彩是同样水平的器物……”。就装饰工艺而言，此种内里暗花手法可追溯至洪武、永乐朝瓷器，亦见于雍正本朝胭脂红釉茶圆.
故宫博物院藏品
由于制作难度高、成品率低、不易保存等诸多因素，瓷胎漆器数量很少。纽约佳士得年所释出一件清康熙瓷胎漆地嵌螺钿“送贺宾客归越”图诗意笔筒，成交价高达66.25万美元，足见市场对此类作品的认可。传世所见瓷胎嵌螺钿器，多不落款，个别署款者见“大清康熙年制”、“大清雍正年制”和“大明成化年制”寄托款等。本品的装饰风格与故宫博物院所藏清雍正款瓷胎嵌螺钿杯托一致，时代特征鲜明，当同属雍正御用制器。
Lot
清康熙
仿永乐甜白釉暗花缠枝花卉纹斗笠盏一对
“永乐年製”款
包装题识“AN‘ANHUA’DECORATEDWHITE-GLAZED
WINECUP，KANGXIPERIODN”
D:9.3cm
来源：
AlfredE.Hippisley(-)旧；
YaleKneeland夫人旧；
纽约安德森艺廊(AndersonGalleries)，年1月30日，编号（四件之二）；
J.J.Lally递藏，编号N
著录：
《中国黑瓷与白瓷》(ChineseCeramicsinBlackandWhite),J.J.Lally,年,图36
展览：
华盛顿史密森尼学会(SmithsonianInstitution),-年;
《中国黑瓷与白瓷》(ChineseCeramicsinBlackandWhite)，纽约J.J.LallyCo.OrientalArt，年，编号36
著录：《中国黑瓷与白瓷》(ChineseCeramicsinBlackandWhite)，J.J.Lally，年，图36
本品通体施甜白釉，碗内壁以釉下暗刻缠枝花卉为饰，纹饰线条细腻流畅，因釉色遮盖而若隐若现，深得永乐甜白遗韵。碗心刻“永乐年制”四字双行篆书款。
甜白釉暗花碗最早见于明永乐，是品质极为高贵的御用瓷器。由于胎体很薄，使得这种高白度的釉格外莹润，故素有“白如凝脂，素犹积雪”之誉。清代康熙时期，在追慕前朝名窑瓷器中，永乐瓷器即为追慕对象之一。而甜白釉暗花器作为永乐名品，必当被列入追慕行列之中，诚如本品。
数据来源：中国嘉德拍卖
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