公元年1月1日南京临时政府的成立，2月12日清帝溥仪退位诏书的颁发，标志着两千多年的封建统治的结束。满清御窑厂的解体，宣告了景德镇为皇家烧造瓷器历史的结束。同时标志着民国瓷器烧造的开始，并迅速走上繁荣发展之路。
民国瓷器的典型标志是生产规模及瓷器输出均较晚清有了很大的提高；在品种、装饰等方面表现出有别于清代的特征。
民国瓷器在短短38年里，经历了诸多起伏，但它也在中国瓷器史上留下了浓墨重彩的一笔。
Lot民国粉彩人物瓶
款识：“乾隆”矾红篆书款
H15cm
来源：北京文物公司库出
Lot民国粉彩花卉天球瓶
款识：“大清乾隆年制”矾红篆书款
H20cm
来源：云南省文物店旧藏
Lot民国粉彩花卉仰钟杯一对
款识：“洪宪年制”矾红楷书款
D7.5cm
说明：此对拍品造型小巧精致，外壁粉彩绘花卉纹饰，用笔细腻柔滑，色彩饱满雅致，衬之洁白釉地，更显清雅，成对保存，足堪赏玩。
Lot民国粉彩百花地开光山水纹鹿头尊
款识：“乾隆年制”矾红篆书款
D8cmH7cm
说明：此鹿头尊线条优美饱满，釉面亮青平滑，发色亮丽隽美，胎釉莹白温润，构图虽繁缛而不失疏朗，画工细致认真，极为难得。
Lot民国粉彩宝相花卉碗
款识：“中华珍品”矾红楷书款
D24cm
Lot民国青花粉彩灵仙祝寿灯笼瓶
款识：“大清乾隆年制”青花篆书款H20cm
说明：器物周正，釉色油润，瓶口绘制传统青花如意纹加缠枝莲纹饰，上下以青花绘制缠枝莲纹，腹部开光绘制绘水仙洞石纹，笔意细腻灵巧，气韵文雅清新，线条流畅，描绘生动，呈现出一派祥和的意境，整体构图及用色大气，绘制精美，人物表情生动，瑞兽姿态优美，实为清晚期时期难得一见的佳作。
Lot民国粉彩仕女盖罐
H21cm
来源：云南文物店旧藏
Lot民国粉彩花卉诗文水仙盆
26×16×9cm
说明：花盆瓷质白胎，长方体形，内唇，通体施青白釉，釉层肥厚，四面以粉彩精绘花鸟、诗文，枝繁叶茂，花枝烂漫，春意盎然。
Lot民国粉彩人物故事瓶
H16cm
说明：口颈粗且长。丰肩，敛腹，器身通体施白釉，光洁剔透，着色鲜艳细腻。粉彩表现尽善尽美，此瓶上画面刻画传神，人物表情细致入微，与观众形成共鸣。底部书有“大清乾隆年制”两行六字篆书款。
Lot民国粉彩开光山水天球瓶
H22cm
说明：此瓶直口长颈，鼓腹，圈足微微外撇，造型规整，大方美观。颈部塑矾红描金双螭龙耳，瓶身上部下部以黄地粉彩装饰。清末、民国时，黄地粉彩制品是十分昂贵的名品。腹部主题纹饰以墨彩绘山水风景图，画面构图清雅秀美，用笔流畅，墨彩有浓有淡，景致有近有远，层次分明，意境深远，犹如古人水墨丹青之韵。此件器物将列代经典瓷器工艺传承延续并荟萃于一身，也是十分宝贵难得的。
民国瓷器的繁荣发展离不开彩瓷艺人的参与，这一时期景德镇彩瓷艺人中多名家圣手，如“珠山八友”、汪晓棠，段子安，邓肖禹等，他们对民国瓷业的繁荣都作出了积极的贡献。
Lot民国汪晓棠粉彩福在眼前灯笼瓶
款识：“彤云山房”矾红篆书款
H31.5cm
汪晓棠（-），又名汪棣、汪棣华，字晓棠，号“龙山樵子”。江西省婺源人。清末民初的著名绘瓷名家。晚年曾任瓷业美术研究社副社长。人物、花鸟、山水无所不能，擅长人物，尤精仕女，笔下仕女，俏丽妩媚，姿态轻盈，衣褶如行云流水，设色精细淡雅，深得改琦、费丹旭一派精髓。
Lot段子安粉彩山水人物瓷板
款识：子安书。39×25.5cm
释文：时当零落亦清华，小筑山遥作众家。地僻寥无人机至，呼童沽酒夹溪赊。
段子安，生卒年不详，主要活跃于-。又名子清。斋名碧月居、古月阁。江西鄱阳人。民国时期著名新粉彩文人瓷画家。常见款识如：段澜、子新、子珍。段子安绘花鸟人物，尤擅山水。笔意极具元人萧疏空灵之气，设色厚重斑斓，花鸟师宗八大，人物有黄瘿瓢遗风。后期用笔荒拙清寒、沉郁深厚，既酣畅淋漓又杂而有章。与西方油画之“点彩”有异曲同工之妙。粉彩山水瓷画如此用笔用色者可谓前无古人。
Lot邓肖禹粉彩梅兰竹菊册页（4件）
19×6×4cm
邓肖禹，出生于陶瓷世家，祖父为"珠山八友"之一邓碧珊，自幼受熏陶，对陶瓷艺术有着浓厚的兴趣，生前为景德镇陶瓷美术家，曾任市书画院画师、市人大代表、陶瓷美术界老艺术家联谊会理事。他尤擅粉彩，效法景德镇花鸟瓷画名家程意亭的笔意和技巧，深得岭南画派之精妙。画作取材广泛，技法独到，色彩清丽，形神兼备，自成一格。在中国陶瓷美术界具有很高的威望。