雍正十三年（）唐英著《陶成纪事》所载五十七种釉色，并呈“岁例贡御”，逐成一朝颜色釉之美。是次北京保利秋拍所含颜色釉瓷既有仿古烁今，亦有中西相融。如炉钧、窑变之色，皆为雍正时期创烧品种。
雍正六年（）唐英奉命前往景德镇协助年希尧佐理陶务，第二年即派遣幕友吴尧圃前往调查钧窑釉料古方，日后据以研制出数种釉色，窑变釉、炉钧釉应运而生。
《陶成纪事碑记》中也记叙唐英亲赴窑址采集标本，文中载：“一仿米色宋釉，是从景德镇东二十里外，地名湘湖，有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽、款式。”本次秋拍中或可一管中窥全豹矣，尽显帝王意匠卓绝，尤见十八世纪因帝王至雅审美与年希尧、唐英诸位督陶官殚心竭虑化裁而来的“无美不臻”、“高华清贵”。
清乾隆 仿汝天蓝釉如意耳汉壶尊
H：29.5cm
备注：1.日本鸿池男爵家族旧藏
2.《鸿池男爵家旧藏》，东京拍卖，年9月3日，编号
展览：《香江雅集——香港回归祖国20周年特展》，年9月30日-12月3日
出版：首都博物馆编，《香江雅集——香港回归祖国20周年特展》，文物出版社，年，编号28
本品形直口鼓腹，颈部贴塑双如意绶带耳，通体施仿汝釉，釉层布满稀疏开片，尤显温婉尔雅、风韵隽永。底足圆润而饰黑褐之色，以摹铁足效果。清文件记载分析，乾隆一朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前，底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为典型乾隆早期风格，正是此时典型之作。
据《清档》记载，乾隆一朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前，其时常将内府旧藏汝窑实物或制样发至珠山御窑厂让唐英临摹，本器即是当时作品的典型代表。乾隆四十一年（年）高宗皇帝曾赋诗赞当时仿汝器物：“赵宋青窑建汝州，传闻玛瑙末为油。而今景德无斯法，亦自出蓝宝色浮”。雍乾二帝品味精雅，于宋瓷不事雕琢的素雅之美甚为钦慕，唐英在雍正十三年在《陶成纪事碑》中所载新创仿古采今之各式釉色五十七种，如此件之釉色即为其中所称“仿铜骨鱼子纹汝釉”。
鸿池财阀，江户时代于日本成立的大财阀，十六世纪末以经营清酒生意，日渐以鸿池善右卫家为中心，发展成当时日本最大的财阀。鸿池善右卫家历代当主，极为重视茶人以及文人趣味，代代当家均是有名的茶道爱好者、庇护者、中国古美术品和茶道具茶器收藏家，明治维新之后，作为男爵位列于日本华族之列，与三菱的岩崎弥太郎、住友的住友友纯，皆是被封爵的财阀。大阪历史博物馆曾为其家族举办展览，名曰《豪商鸿池》。
清雍正 炉钧釉绶带如意耳葫芦尊
H：27.5cm
备注：法国贝桑松重要私人收藏
本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，精美大气，圆底。通体施炉钧釉，色泽深沉，底落“大清雍正年制”六字三行篆书款，工整古朴。
本品外形端庄，红紫交融之色散布遍体，时代特征一如古人所言，色泽深沈瑰丽，气度非凡。此种釉色独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。釉面中蓝与红二色，在垂流中变化万千，交融呈一体。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。清代《南窑笔记》载：「炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之」，本品即为笔记所载之有红点者，俗谓「高梁红」。
炉钧釉瓷品稀有，其中绶带如意耳葫芦尊更属珍罕。本品更形典雅，目前资料尚未见造型、装饰与之皆相同的藏品。此类如意耳尊甚受宫廷喜爱，，且釉面流淌大，正体现雍正朝炉钧釉之特性。
清雍正炉钧釉绶带如意耳葫芦尊
香港保利，年10月7日，编号，成交价RMB24,,
清乾隆茶叶末釉绶带如意耳葫芦尊
高：18.1cm
本品敛口，葫芦形身，上部作蒜头状，腰间内收，束以凸棱一道，下部丰腹浑圆，浅圈足，两侧以如意形弯耳连接上下；通体及底施茶叶末釉，口沿及如意耳棱角、边沿等处泛褐色。底刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
茶叶末釉是清末民初出现的描述这种黄绿色结晶釉的形象称呼，《陶雅》（晚清寂园叟撰）卷下二十三：「茶叶末一种，本和黄、黑、绿三色而成，以雍正仿成化者为贵，然者成化之有茶叶末者明矣，仿明者略偏于黑，雍正官窑则仿于黄矣。而尤以绿色独多者，盖乾隆窑也。」民国时期又将厂官釉分为「大茶叶」、「新橘」、「鳖裙」、「王八绿」、「蟹甲青」、「鳝鱼黄」等，本品颜色偏绿，滋润细腻，其中夹杂着的黄黑色细小斑粒灿若晨星，釉面略带鬃眼，根据「深绿之有鬃眼者谓之新橘」《陶雅》卷下十八的说法，因此应定之为典型的厂官釉或茶叶末釉中的「新橘」类，为厂官釉中极为少见的奇品特类。
清乾隆茶叶末釉如意耳葫芦尊一对
出光美术馆藏
清乾隆粉青釉刻团寿花卉纹如意耳葫芦尊
H：22.8cm
“大清乾隆年制”款
备注：1.PascalTichit（帕斯卡·蒂奇）收藏，卢森堡
2.年代得自日本东京
本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，圆底，圈足。通体施青釉，釉色青翠盈润，上下两段器形及纹饰皆互为呼应，均以花卉团寿纹为主题，在釉色不同光影层次的衬托下更显生动形象。底落「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
此种釉色为仿宋器烧成，宋釉有两种色泽，一为米色，一为粉青色，《陶成纪事碑记》中载：「仿米色宋釉，系从景德镇东二十里，地名湘湖，有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽款式。粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉，一处觅得。」
《清代官窑瓷器史》中整理道：拱花如意盖罐、拱花盖罐、拱花高足罐、拱花连喜盖罐、拱花双环盖罐、拱花罗汉尊、拱花双喜尊、印花双喜尊、拱花天地交泰尊、拱花万代如意尊、万喜双环尊、拱花福寿葫芦瓶、拱花福寿双喜瓶等三十余种。如本品此类器型应亦为仿宋器釉色创新器型。
清乾隆粉青釉模印夔龙纹双耳扁壶
高：23.5cm
本品呈扁圆形，唇口，短颈，溜肩，鼓腹，收胫，足部略外撇。通体施粉青釉，釉面光润凝腻，有玉之纯净盈透感。器身自上而下共有七层纹饰，均以模印夔龙纹为主，间或点缀弦纹或鼓钉纹一周以示分隔，口沿及近足处以回纹装饰，两侧自口沿至下腹均有镂空的卷草纹耳，纤细曲折极易损毁，如此完整保存至今实为不易。底刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
此种形制于清代御窑中极少，其中粉青釉例且全身模印纹饰者更是凤毛麟角。其器形仿中国早期青铜扁壶而制，器身两侧耳均仿青铜时代晚期铜嵌金银例设计，模印纹饰亦来源于青铜器，特别是两组相对的夔龙纹饰带具有典型的商周青铜器风格。乾隆时期此类纹饰主题较为多见，该种夔龙纹饰风格一直时兴延续至嘉庆时期。此外，在夔龙纹饰带之间装饰有四组鼓钉纹，此种纹饰于宋代常见钧窑瓷器所用，同时期龙泉窑所出亦有同类纹饰。
清雍正粉青釉菊瓣盘
D：18.2cm
备注：香港佳士得，年10月27日，编号
清雍正仿哥釉长颈六方大瓶
H:69.4cm
本品为雍正朝仿哥釉宫廷陈设大器，唐英《陶成纪事碑记》中所载：“一仿仿铁骨哥釉，有米色、粉青二中”，此属其中之一。雍正、乾隆两代帝王好古，唐英为迎合帝王喜好而多有烧造，清档有载：“乾隆三年六月二十五日：七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监高玉交：……哥釉收小八方双管瓶一件，哥釉四喜瓶一件，哥釉太极纸槌瓶一件，哥釉放大天盘口大汉尊一件，哥釉六方双管尊一件，哥釉莲座蒜头瓶一件，哥釉葵瓣笔洗一件，哥窑腰元罐一件，传旨：交与烧造磁器处唐英，……俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内有大器皿应画样带去，其小磁器皿俱各带。钦此”本品即为其中一例。
清乾隆甜白釉太白盖罐
H：22.5cm
备注：伦敦佳士得，年11月9日，编号
清康熙胭脂水釉马蹄杯
直径：8.3cm
清乾隆炉钧釉双耳尊
H：22cm
清乾隆茶叶末小鸠耳尊
H：15.7cm