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直至今天，景德镇的陶瓷雕塑的制作依然是分工明确。往往一件制品的完成，要经过选料、塑形、翻制、印制、施釉、彩绘、烧制等若干道工序，且每一道工序分工明确，有专人制作，可以说陶瓷彩绘雕塑是一个集体的结晶。因此，在制品底部或表面没有工匠艺人之名，而是作坊号或帝王年号。这种官窑制品，工匠无权修改产品的造型.纹饰，严格按照官府提供的式样、纹饰进行模仿制作。直到清乾隆以后，一些制瓷名家才开始书写工匠名款。
景德镇的陶瓷民国以后，个体的名家才独立展示自己的作品。海外市场贸易的影响中国对外的贸易历史悠久，早在汉武帝时期就派遣张骞出使西域，沟通了与西亚、中亚的经济往来，并间接地与欧洲建立了商贸关系。中国精美的手工艺品，特别是丝绸、铜器等传到西方，促进了东西经济文化的广泛交流。到了唐代，国家统一，政治稳定，国富民强，各国朝贡使者络绎不绝，瓷器是政府回馈的主要礼品，而不是开拓国外市场的商品；
随着商业的繁荣，对外贸易往来频繁，瓷器又深受国外上层人士的喜爱，因此瓷器才和茶叶、丝绸、铜器等源源不断输入西亚和东南亚的周边国家。今天的日本、朝鲜、巴基斯坦、伊拉克等地都出土有唐代的瓷器。景德镇窑瓷器的输出主要是从宋代开始，除了表现国内的一些传统文化题材，也吸取国外的一些文化元素，如欧洲及西亚等地的装饰纹样。早在唐宋时期，也有表现西域和我国进行文化经济交流的现实题材，如胡人、胡商骑马、胡人牵骆驼等造型。这些造型有它的艺术价值，也有它的历史价值，是体现古代中西贸易往来的珍贵实物例证。特别是元代以后，景德镇的枢府瓷、青花、釉里红等瓷器销往世界各地。
张骞出使西域元朝的疆域在中国历史上是空前的，对外关系空前发展，周边的很多国家都臣服于它，每年都要向元政府进贡礼品，元政府特别重视对外贸易，贸易由政府直接管理，采用专卖的办法垄断资源，控制市场。元代实施的是采取重农不抑商的举措，航海业的发展对其海外贸易起到了促进作用。
元代从西亚地区进口苏泥勃青(青花料)，并在景德镇烧制，青花的装饰纹样主要借鉴阿拉伯地区的植物装饰纹样。当时烧制的青花瓷器主要用在三个方面：一是满足宫廷使用的需要，二是作为政府回贡的礼品，三是作为经济往来的商品。从目前海外考古出土的元青花，可得知元代景德镇青花瓷的外销状况。在泰国清迈和兰谱分别发现有一-件元青花盖罐，尽管为日用器皿，但是器皿上有贴塑的龙形把柄。在菲律宾吕宋岛的墓葬中发现元、明瓷器共件，其中青花瓷器占多数，与景德镇湖田窑的青花瓷十分相似。
苏泥勃青印度孟买、海德拉巴等地的博物馆中也保藏了14世纪景德镇生产的青花瓷，甚至在中东的伊朗和土耳其.苏丹，非洲的埃及等地也发现有元青花的影子，就存世的瓷器而言，国内的元青花收藏还不及国外。陶瓷除了作为商品在国际上流通外，同时，也作为珍贵礼物赏赐外国来使，甚至作为一种文化交流的载体。景德镇创造的瓷雕在当时也很受西洋人的喜爱，如法国的路易王朝，在路易十四大婚之时请景德镇的瓷器师傅为其创作了夫妇雕像，此瓷雕便是中国式婚礼的装束；路易十五的情妇蓬巴杜夫人还曾经购买过景德镇生产的一对瓷塑雄鸡。乾隆年间，景德镇烧制的像生瓷在外观形象上有西方写实艺术的影子。
元青花“景德镇的陶工及画师，能够依照客人所提供的图样或者实物，准确地模仿。”川景德镇作为皇家的官窑，生产御用瓷一般是按照朝廷提供的纹样或者造型来进行瓷器或者瓷雕的创造。康熙、雍正和乾隆时期，意大利画家郎世宁、法国画家王致诚、捷克画家艾启蒙等一大批西方传教士来到中国，成为清朝的宫廷画师，促进了中西方的文化交流与融合。中国艺术审美中从来不把“像”作为评价标准，故而苏轼有“绘画以形似，见于儿童临”的评价，宋代米芾也提过“用笔草草不求形似，聊以‘自娱’”，这是自宋朝以来的审美趋向。
而乾隆年间很多陶瓷雕塑塑造得非常逼真，不仅在造型上，而且在釉色的实验，上也极尽所能地模仿现实事物，这与当时外来文化的影响有着直接的关系。乾隆时期人们对西洋绘画十分欣赏，也导致这一一时期景德镇生产了许多模仿现实的像生瓷，西洋绘画的写实手法在像生瓷中得到体现。据荷兰东印度公司记载，当时的外销瓷很多是按欧洲市场的需要订制的，主要是出口，除了中国传统的观音、罗汉等，还有洋人、洋狗等外国题材造型。
乾隆年间陶瓷其造型和纹样有典型的西域之风和欧洲的洛可可的特点。“在陈设习惯上，欧洲人比我们中国人更喜欢人物塑像，而且常常是普通人物雕像，不是我们喜欢摆设的那些英雄人物、宗教神仙人物，如观音、八仙等。”日因此，有些瓷塑的造型是欧洲人的特征样式，却采用中国的陶瓷彩绘装饰风格，这类造型往往是欧洲人订制的。中国瓷业生产不仅要满足国内市场的需要，还要适合并满足国外市场的需求。可以说，世界上各个国家的国家博物馆都有中国的瓷器，从现今博物馆的藏品和各时期从海底打捞上来的实物来看，规模宏大的外销瓷远销不仅增加了中国政府的收入，也带动了景德镇瓷器的生产与发展。
中国的瓷器因此，承载着东方文化又洋溢着欧洲的艺术风格的中国瓷器，促进了中西方的文化交流，是东西方文化交流的产物。国与国之间、民族与民族之间、地区与地区之间因有了陶瓷这一载体，这种文化艺术自觉与不自觉地传播与吸纳，并相互影响与促进。可以说，一个国家所生产的器物，能坚持生产一千年直至今天还在生产，影响波及全世界，恐怕还没有能及景德镇的陶瓷的。
参考资料《走向世界的明清陶瓷》