在中国陶瓷史上，有各种珍品、精品、孤品的佳作，每个人对瓷器也都有自己的见解和偏好，俗话说“文无第一、武无第二”，没有哪一件陶瓷作品能称自己可以坐上头把交椅。但在众多的陶瓷中，却唯独有一件能脱颖而出，它是迄今釉彩种类最多、工艺最复杂的瓷器，敢用“最”字来形容，自然不是“池中物”。先听听它的名字：清乾隆各种釉彩大瓶，名字听起来是不是有点简单粗暴——说不清有多少种釉彩，总之就是“各种”釉彩，但这件釉彩大瓶在瓷器界可谓雄霸天下，对了，记不住它的全称没关系，它有一个享誉时代的称谓，您肯定记得住：“瓷母”！
一件瓷器，竟然能被称为“瓷母”？没有金刚钻，不揽瓷器活。能被称为“瓷母”，肯定是有原因的。并不因为它是中国瓷器审美的巅峰，也不是因为它的器物形状超凡脱俗。而在于它的工艺，它集各种釉彩烧造技艺于一身，稍不留神，就会毁于一旦，“瓷母”的诞生绝非易事，用巧夺天工、鬼斧神工来形容都不为过！
先说说当时为什么烧制这么一件瓷器。乾隆时期，景德镇御窑厂汇聚了一大批拥有顶级技艺的能工巧匠，使得瓷器生产无论数量还是质量都达到了前所未有的境界，乾隆本人嗜古成性，尤其钟爱瓷器。据说有一天，遍识天下名瓷的乾隆皇帝突发奇想：能不能把全天下能找到的各种釉彩的瓷器，集中烧制在一件器物上，集大成于一身？
十二幅粉彩开光中的六幅写实和六幅锦地
乾隆大boss发话，督陶官唐英自然不敢怠慢。但皇上动动嘴，唐英累断腿，因为这几乎是不可能的事。为什么这么说？因为瓷器在烧制的过程中，对温度各有要求，何况还有17种釉彩，有的是高温釉彩，有的是低温釉彩，每一种釉彩在瓷器界都各有各的脾气、秉性、体质，要将各不相同的17种工艺齐聚在一个整体内，只要任何一个环节出现纰漏，都会“全器尽毁”。“瓷母”17种釉彩，合在一起的成功率是多少呢？专家估算，大约是0.23%。从概率学上看，低于5%已经是小概率事件了，而0.23%则意味着这样的事件可以称之为“几乎不可能的事件”。再从时间上来看，如果“瓷母”需要入窑反复烧制17次，那么仅这一个环节就至少耗时两月多月。如果从概率上看，要烧制成一件“瓷母”需要件瓷胚才能完成，那真的就需要耗费数十年之久。为了缩短时间周期，就需要选择多个瓷窑同时烧造“瓷母”胚体。当时，景德镇御窑厂有六种用途不同的瓷窑，分别是青窑、龙缸窑、风火窑、色窑、爁熿窑、匣窑，每种窑又有数量不等的窑口可以轮流烧制瓷器。但是，这种同时在多个窑口内烧造“瓷母”胚体的做法，势必会在短时间内消耗大量的人力、物力和财力。所以，当所有人都在和乾隆说“不可能”的时候，正值盛世之君的乾隆却非常自信地认为一定可以。
皇上都给你信心说fighting了，还能怎么办？唐英只能继续埋头苦干。但如此小的概率，能将“瓷母”烧制出来其实与“撞大运”也没有什么区别，但唐英这回还真“撞”到了好运，这不仅是乾隆的幸事、唐英的幸事、陶瓷工人的幸事，更是陶瓷史上的幸事。这件瓷器“融青花、粉彩、色釉、镂雕、刻印与贴塑等不同工艺于一器”，被北京故宫博物院研究员、文物鉴定专家耿宝昌先生誉为“集制瓷艺术之大成的盖世杰作”。而“瓷母”一语，正是出自耿先生所著的《明清瓷器鉴定》。
那么，“瓷母”是用来做什么的呢？最直接的目的是陈设，也就是摆在宫里的桌子上看看。其实，这件瓷器在某种程度上就是乾隆“炫富、炫强”的方式，当时，乾隆朝国力鼎盛、海内太平，乾隆又是一个艺术修养高且好大喜功的君主，加上当时的景德镇制瓷工艺也已达到极高水准，所以就有了许之衡在《饮流斋说瓷》中对乾隆瓷器的评价：“至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工”。乾隆爷用实际行动告诉你，什么叫有钱任性！
把历代各种惊艳的瓷器集合于一体，“瓷母”是真正技术上的集大成者，真正意义上的巅峰之作！“瓷母”也是我国传统陶瓷艺人卓越精湛的“工匠精神”的直接呈现，是一部精华浓缩的“实物版”中国陶瓷技术史！
责任编校：曹璇月江超
原标题：《一件瓷器，竟然能被称为“瓷母”？》