中国之有漆器，渊源甚古。韩非子的《十过篇》及刘向的《说苑》中均有“舜作祭器，黑漆其外，朱画其内”的记载，可见自虞舜之世就知道用髹漆来装饰器物了。然而，古代的漆器只用漆液涂髹于器物的表层，以增加其美观。在漆器上再加以雕刻的技术，至唐以后方逐渐兴起，至宋代蔚为大成。
张应文所撰《清秘藏》记载:“宋人雕红漆器，宫中所用者，多以金银为胎。妙在刀法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆坚厚而无裂，所刻山水楼阁人物鸟兽，皆俨若图画，为佳绝耳。”宋代雕漆之精美，已无缘得见。唯明清两代的雕漆工艺品，显露其制作精美，工艺纯熟。
“皇家长物——宫廷陈设及佛像专场”精心甄选数件明清剔红工艺品，上雕花鸟虫鱼、山水人物、吉祥图案，运刀自然，朴实古雅，钿螺巧点，刀笔精摹，实为难得。
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清乾隆剔红西番莲文具盘
L:24.3cm
盘呈椭圆形，体髹朱漆，底承四瓦足。外壁饰锦地纹，盘心剔刻西番莲纹饰，全器构图平衡和谐，雕工细致精巧，层次清晰，予人以华美富丽之感。清代雕漆重刻工而轻磨工，乾隆时雕刻尤为精工纤巧。
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清乾隆剔红花卉云福纹菊瓣盘一对
D:33cm×2
参阅：1.北京保利春季拍卖会宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品Lot成交价人民币
此盘成对，圆形，菊瓣式口，乾隆帝于后者御制诗中称此类器形「攒英如菊秀」，赞誉有之。盘口沿镶铜鎏金铜边，矮圈足。通体髹朱漆，盘内外壁菊花瓣状均匀对称，共15瓣，每瓣内亦雕琢对称折枝菊花纹，枝叶交缠。盘内中心如意云头纹开光，开光内锦纹地上饰，中剔刻一大朵菊花，其次五蝠环绕，再有折枝四季花卉八组，均匀分布在大花四周，其间以翻转的花叶衬托，花瓣饱满丰腴，或仰或俯，姿态各异。盒外壁每片瓣内分饰折枝菊花图案，花卉满铺，甚是热闹。花间装饰蝙蝠、内缘装饰如意云纹，以表“万事如意”。盘内、外壁均剔缠枝菊花为饰，配以盘心菊花，以祝连寿多福。
菊花，花群中的“隐逸者”，最讲究气节的花卉之一，与梅、兰、竹共称四君子，风劲斋逾远，霜寒色更鲜，成为高洁的象征。自古民间又有一年一度的菊花盛会，它又被赋予吉祥、长寿的寓意。全器造型优雅，剔刻精细，纹饰繁密，一刀剔下，不见败痕，髹漆肥厚艳丽，取意生动，具有典型清代乾隆朝富贵华丽风格。原配雕镂空台几式木座，与菊瓣盘相配，天然统一。更为难得是此盒为一对，盒外形及纹饰均相同，流传至今一对均保存较好，实属不易。
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明剔红花卉高足杯一对
D:13cm×2H:10cm×2
参阅：北京保利秋拍Lot，起拍价30万人民币
此杯敞口，弧腹，较深，高圈足，足底端外撇。其外壁髹红漆，上下镶银胎。此样式高足杯又称马上杯，即高足杯，是宋元时期北方马背民族十分流行的一种
器类，因骑马不便，故将杯足做成高足，以便马背上使用方便，尤其是蒙元时期，颇为流行，有金、银、瓷、漆等多种质地。明代景德镇御窑厂烧造高足杯类别较多。
整器采用剔红雕漆工艺，层层堆漆，剔雕出花鸟图案，刻画生动传神，颇为难得，为明代中期之画风。整器造型别致，雕工精细，纹饰丰富，是一件珍贵的明代漆制品，可与明代弘治至嘉靖间的同题材青花瓷制马上杯互为印证。
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清中期剔彩三多纹桃盒一对
L:13.5cm×2H:8.8cm×2
拍品作寿桃形，盖、盒以子母口相扣，造型周正灵动，制作工艺精湛。内壁、盒底髹饰黑漆，外壁、盖面均以剔彩为饰，外壁于锦地上设三多纹，寿桃、佛手、石榴三种瑞果饱满，寓意“多福、多子、多寿”；盖面雕百宝盆，盆中金银财宝滚滚欲落，其上分别施“寿”、“山”二字；字中开光雕寿星，身周伴以鹿、鹤、蝙蝠，取“福禄寿”之意。整器构图满密，寓意福寿吉祥，为清代剔红精品，成对传世，可堪珍藏。
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清乾隆剔红大吉葫芦瓶
H:32cm
此拍品为清乾隆朝之物，乾隆一朝持续六十载，盖中国历史上屈指可数的盛世王朝，文化艺术可谓遍地开花，呈现出百花争艳的形势。清宫养心殿造办处承制了大量雕漆名品，无论是整体技术水准，还是艺术风格都趋向顶峰，具有气势磅礴、优雅高贵、择料精良、造型成熟、工艺精湛、纹样华美之大家气魄。
葫芦生命力极强，适合南北栽种，更是中国人餐桌上不分贵贱的常见蔬菜，因此被赋予了丰富的文化内涵。儒家因其谐音寓意“福禄”，又其因造型似吉又称大吉，而道家则将其奉为须臾不可离身的宝器。该「大吉」瓶即以葫芦仿生制作，侈口，外撇圈足，大小葫芦圆浑匀称，整体造型形象庄重。口沿饰蕉叶纹，足墙饰回字纹。上下葫芦间各开四个圆形开光，开光内以锦纹为地，上下各嵌鎏金大字“大”、“吉”。品相完好，用卓越的剔红工艺将葫芦的吉祥寓意表现于一器之内，令人叹绝。
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清乾隆剔红百宝嵌“松鹿延年”百寿座屏
55×25×58cm
参阅：1《故宫博物院藏明清家具全集—19—屏联》，故宫出版社，，P-。
插屏又称砚屏或台屏，古人将其置于砚端以障风尘，多以玉、石、漆木为之，屏心常见镶嵌大理石、彩瓷等。宋代文人赵希鹄在《洞天清禄集》说：“古无砚屏……自东坡、山谷始作砚屏。”其实砚屏之用，当在苏东坡、黄庭坚之前，然古砚屏存世无多，难以详考。时至清代，宫廷和上层阶层的居室内，广泛地应用插屏与挂屏等家具，但其实用性已基本退化，成为室内陈设的一部分，主要起的是美化环境的目的，故往往不吝成本，极尽精工之能事，而其设计与制作又与不同的场所与位置紧密相联，体现了一个时代的风尚。
此件乾隆时期的剔红百宝嵌松鹿延年万寿插屏，双面均工，造型规矩，端庄大方，稳重典雅。木胎，屏座、屏心联为一体，通体髹红漆剔雕纹饰，漆色红润纯正，雕工娴熟。框缘饰“卍”纹，内框饰回纹，站牙和绦环板均饰西番莲纹，一面屏心四周嵌紫檀围成方形开光，内以黑沙漆为地，百宝嵌工艺装饰，松树，梅花鹿，山石。恣意曼妙，生气盎然，妙趣横生，一面剔红雕刻百寿纹。寓意长寿多福。
背面
此屏为典型宫廷之案头陈设，品相良好，造型大气，工艺卓绝，典雅大方，品相一流，一面面琳琅满目，一面文人气息颇足，特别是所嵌各器均保持原装，流传至今，弥足珍贵，装饰效果独特，应为清代宫廷生活中的观赏品，日常陈设于案几上，气韵饱满。此类插屏是在皇帝的御命下，臣子尽心苦琢，能工巧匠不遗余力，所创造出的集漆雕，百宝嵌于一身之佳物，深受清代帝王喜爱。