现代人提起瓷器都知道景德镇，殊不知，广西宋瓷也曾明盛一时。
了解广西宋瓷，先看瓷窑规模
广西瓷器始于汉朝，大规模生产则于宋代。目前发现的宋代瓷窑有40余处，占发现历代古窑址总数的三分之二以上。
△“广西区重点文物保护单位”北流岭垌从南北地域，看广西宋瓷分类
在地域上，从北到南部，大致可把广西宋代瓷窑分为青瓷和青白瓷两大系统。
1、广西青瓷窑（北方耀州窑系）
广西青瓷窑主要分布在桂北地区（湘江上游、漓江、洛清江及柳江、黔江等河流沿岸），代表性的瓷窑有兴安严关窑，永福窑田岭窑。
广西的制瓷技术多是从中原和北方传过来的，定窑、磁州窑、长沙窑的制瓷工艺对广西的一些瓷窑产生过较大的影响。
△宋代永福窑铜绿釉菊瓣纹盏广西博物桂林永福窑桂林永福田岭窑，是青瓷烧造中心，位于永福县永福镇方家寨窑田岭一带，分布于洛清江两岸坡地上，绵延约7公里，放到现在也是个很大规模的工业区。目前仅部分发掘的核心区，就有60多吨废品出土，想必当年的出货量更是一个巨量数字。
开创高温铜红釉技术铜红釉是在青釉料中加铜，在℃高温以上无意烧出了红色。永福窑址发现一次高温烧制成功的铜红釉瓷，是中国古代瓷器烧制技术的重大突破。这种能烧制高温铜红釉的窑场，在宋代极其少见，标榜广西首创亦不为过。
△宋代永福窑铜红釉花卉花腔腰鼓广西细腰鼓也叫蜂鼓和模鼓，与朝鲜族的杖鼓同出一源，即源于西域羯鼓（印度细腰鼓，也称都昙鼓、毛员鼓）。唐玄宗的终极爱好“羯鼓催花”的羯鼓，正是此物。宋代羯鼓以“杖鼓”“腰鼓”之名载入史册。
“花腔腰鼓，出临桂职田乡，其土特宜鼓腔，村人专做窑烧之，油画红花纹以为饰。”“静江腰鼓，最有声腔，出于临桂职田乡，其土特宜乡人作窑烧腔。鼓面铁圈，出与古县……其皮以大羊之革……或用蚺蛇之皮鞔之，合乐之际，声响特远，一二面鼓已若十面矣。”
以上两段对于桂林花腔腰鼓的记述，分别出自南宋诗人范成大的《桂海虞衡志》和周去非的《岭外代答》。
广西烧造腰鼓的瓷窑达7个之多。就目前的发现，烧造腰鼓的窑址及腰鼓出土的数量，广西大概要算是全国最多的了。至今河池东江、大明山武鸣一带的壮族村镇，还都保持着烧陶鼓腔打蜂鼓的传统。
△腰鼓舞王梦祥摄△图：年8月1日，在广西金秀瑶族自治县六巷乡六巷村下古陈屯，村民在跳黄泥鼓舞。黄泥鼓舞是广西金秀瑶族自治县坳瑶同胞祭祀盘王的一种舞蹈，年被列入国家级非物质文化遗产名录。新华社记者陆波岸摄
△图：年8月1日，在广西金秀瑶族自治县六巷乡六巷村下古陈屯，村民盘志明在家中制作黄泥鼓，右下角的祥鼓与朝鲜族的杖鼓如出一辙。新华社记者陆波岸摄
△图：击鼓女乐俑（唐牛进达墓）转自国家大剧院公众平台
△图：苏轼《虢国夫人夜游图》中，“宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手”，描绘的正是唐玄宗不夜的宫廷，羯鼓争催，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇，一派欢乐情景。
△图：广西细腰鼓与朝鲜族的杖鼓同出一源，也许超出绝大部分人的想象。
2、青白瓷
主要分布北流河沿岸，代表性窑口有藤县中和窑、容县城关窑和北流岭垌窑。这些瓷窑均创烧于北宋，活跃期都在两宋之间。
△中和窑影青冰裂纹杯广西博物馆△中和窑影青葵口碗广西博物馆从广西遗存窑址的分布、数量等状况分析，可遥想当时制瓷业一派“昼则白烟蔽日，夜则红光冲天”的壮观景象。富饶的自然资源、社会经济的发展、人口的需求、交通要道上的便利，对外贸易的刺激，这些都是广西宋代瓷业兴盛的动力。
广西宋瓷的发展离不开海外贸易
广州市舶司广西宋代制瓷业的迅猛发展，和广州市舶司的建立密不可分。
开宝四年（年），宋朝在统一岭南数月后，就在广州设立市舶司管理海外贸易。而广州港离广西各窑场最近，也是当时全国最大的港口，海外贸易繁盛。宋代广西瓷器年产量达万件，绝大部分是输往广州，用于出口。
宋代耀州印花青瓷在广州颇受外商欢迎，北宋后期，从广州出海销往南亚次大陆及西亚地区，巴基斯坦卡拉奇、埃及、索马里都出土有耀州窑瓷器。因此靠近广州的各地窑场，都仿烧耀瓷。
广西永福窑田岭窑、容县下沙窑就是在这种历史背景下仿烧耀瓷。但也正是这种现代“代工生产”的方式，造成广西制瓷业默默无闻。
南海Ⅰ号年12月22日，整体打捞出水的“南海I号”南宋古沉船，即是这段历史的真实写照。这是中国迄今为止考古发现的年代最久远、保存最完整、文物储存最多的远洋货船。整船文物预计达到6万至8万件，主要是瓷器。目前清理出土的瓷器，几乎涵括了当时南方主要窑口与瓷器种类，大部分产自江西、福建和浙江。其中有多少是广西代工的产品，有待进一步研究。
△图：“南海Ⅰ号”模型船阳江广东海上丝绸之路博物馆
△图：“南海Ⅰ号”船舱位置散落着一摞摞白瓷器和绿釉器
年发现的西沙华光礁宋代沉船“华光礁I号”，年（道光二年）苏门答腊和爪哇岛之间触礁沉没的福建商船“泰星号”，都可以看到中国现代“世界工厂”的角色描绘，其实也可以描绘年前宋代以来的中国，在这世界瓷业生产中心区域，也有我们广西默默的一份，份额不小的一份。
广西宋瓷迅速衰落原因
经过南宋的繁盛，两宋后，广西的瓷业戛然而止沉寂如斯，它的工艺、技术、产品仿若流星般灿烂耀目，划过历史的天空而留下诸般疑惑。
首先，窑场数量和窑床数量都大为减少。宋代30余处窑场，到元初仅余柳城的6处窑址、全州永岁3处窑址，数量仅及宋代的四分之一。
其次，产品质量下降严重。
再次，产品的品种为低档的日用粗瓷，品种较少。宋代广西窑场常见的熏炉、腰鼓、香炉等产品已少见出产，不可同日而语。无论海外市场还是本地市场，都被景德镇等窑场的产品所垄断，仅能维持少许本地低档市场。
这种断崖式坠落，分析原因，一是与元统治的暴虐造成，二是元朝出口瓷集中在景德镇和龙泉，由于阿拉伯商人的集中，泉州已成为全国第一大港。广西宋代制瓷业多数因广州市舶司的兴起而开始烧造，也随着广州市舶司的衰落而走向衰落。
随着海外贸易中心在南宋晚期北移后，泉州、杭州、明州等港口所在的省份浙江、福建和邻近的江西，原有制瓷业就很发达，于是得到迅速的发展，成为制瓷业的中心。广西以广州外贸依托的制瓷业衰落，已是必然。
至明清闭关锁国，海外交往被严重打压。广西制瓷业于是一蹶不振。
内容编辑
三璞
校对
司令小兵南越飞哥
参考书目
《回首白云低》
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