明中期是指成化（——年）、弘治（——年）、正德（——年）三朝。明代青花瓷经历了正统、景泰、天顺这三个朝代的“空白期”（亦称“黑暗期”）之后，至成化，景德镇御窑厂的瓷器生产又得以全面恢复。明中期是我国陶瓷烧造史上的重要历史时期，瓷器质量很高，被称为“青花瓷的振兴期”。
对于成化年间的瓷器，我们从年，刘益谦先生以2.81亿港元在苏富比香港春拍上拍下的明成化斗彩鸡缸杯引发了轩然大波后，才知道成化年间的瓷器吧。
其实在年翟健民先生以1.23亿港币在香港苏富比秋拍上投得明成化青花缠枝秋葵纹宫盌（碗），只是没有年鸡缸杯引发的大波那么让人记住。
明中期的青花瓷没有永宣时的浓烈和艳丽，更淡雅些，为什么会有这样的变化呢？这和使用的青花钴料和当时的皇帝性格有关。
成化帝从小因为在太子位置上废立，立废的原因，导致心中没有任何安全感，依靠的是当时比他大十九岁的宫女万氏的保护才活下来，最后在17岁当了皇帝，并立了万氏为贵妃，成化帝有很深的恋母情结，处处依赖万氏，而且性格也比较软弱，对于浓烈的永宣青花，一点儿也不感兴趣，反而对疏淡、柔美的东西感兴趣。
苏麻离青是郑和下西洋带回来的，此时也使用得差不多了，为了成化皇帝的爱好，开始寻找国产青料来代替，后来在江西乐平寻到了青花钻钴料——平等青。平等青又称陂塘青，青色淡雅，给人柔和、透彻的感觉。此时的瓷器再没有永乐、宣德“苏青”料的那种颜色深浅不均及出现蓝黑色结晶斑点的现象。平等青适合人物绘画及各种题材的图案绘画，从而增强了瓷器上的装饰效果。由于色淡，平等青不适合强调渲染的效果，它强调平涂，强调线条。
我们可以看到许多有款识的成化年间的瓷器，一般在底部有六个字，“大明成化年制”。
成化款：均为六字两行款，不见四字款。
均为楷书款，不见篆书款。成化青花楷书款有六字两行双圆圈和六字两行双方线款。还有从右到左六字一行横款和单一“天”字等写法，无论双圈还是双框线，款识一般都和款字靠得较近。
字体古拙，体肥，采用藏锋的笔法。
弘治时期的青花器比较少，因为这个皇帝比较节俭，而且也是中国帝史上唯一一个只有一个妻子的皇帝。弘治青花最大的特点是留白，历史上是“成弘不分”，就是成化和弘治的青花瓷器不怎么分别。但是弘治时期最有名的是黄釉瓷器。
青花瓷到了正德时期又发生了改变，由清淡变成了青翠，这也是青料发生了变化的原因。正德青花料部分用乐平的平等青，色呈浅淡；部分用江西上高县石子青，由于石子青含锰量较高，青花色泽浓中带灰，因此，正德时的青花色调，许多较前朝稍显灰暗。晚期采用了回青。
正德朝青花瓷器开始大量绘制伊斯兰教和道教的图案，用阿拉伯文和吉祥图案作为主体纹饰是当时盛行的一种风气、阿拉伯文的内容大多是吉祥语句，有些则说明了器物的用途。人物故事的题材比成化、弘治朝更为广泛。纹样装饰采用双线勾描为主没有笔触感，不留空白，构图繁密，古朴浑厚。正德官窑款以“大明正德年制”两行六字和“正德年制”两行四字青花楷书款多见。四字款并非始于正德，但正德年使用的最多。“德”字和宣德款一样，缺少中间一画。民窑多书“大明年造”或“正德年造”四字款。
年，纽约苏富比拍卖会上，有个正德青花阿拉伯文方瓶拍了.6万美元，折合人民币大约是万元，这件正德青花小瓶是非常罕见的一种陈设瓷，它是方的，正德瓷器中有大量方形，这种造型可能是皇帝个人的偏爱，影响到瓷器的烧造。