今天我们说的这个色彩斑斓的瓷器就是——窑变釉石榴尊，它是清朝时期的一件文物，现收藏于北京国家博物馆。
石榴尊以线条饱满流畅，造型端庄而闻名，全器花口翻沿，溜肩圆腹，圈足。通体圆润有光泽，柔中带刚，自然生动。大器庄重而不显笨拙。古代匠人的伟大无不表现在此。
窑变釉，顾名思义，就是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变釉”，俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。
其实窑变早在唐代以前的青釉瓷器上就偶有出现。刚开始，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。到明代时，人们还是无法预测窑变的发生，因此窑变被认为是“怪胎”，统统销毁。清以前景德镇窑偶尔烧制出来的窑变釉瓷也是多被捣毁。
随着人们对窑变釉认识的深入，窑变的缺陷美也逐渐得到人们的喜爱，窑火给釉面造成的缺陷，看久后反而让人回味无穷，甚至有了“娃娃面”、“美人记”之类的美称。窑变釉又因其形态极美，或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。如宋代河南禹县钧窑生产的铜红窑变，可谓变化莫测，鬼斧神工。到了清代，尤其是清雍正、乾隆时期，窑变已被视为一种祥瑞，甚至作为著名色釉而专门生产。
明郭子章《豫章大事记》中就有记载：“瓷器以宣窑为佳，中有窑变者极奇，非人为所致，人多毁藏不传。”然而，到了清代窑变红釉瓷已经成为一种特色品种而专门生产。尤其是景德镇的窑变红釉，从一开始的只任其器物在窑中烧制，釉面自然流淌变幻，根本不知出窑后的呈色效果，到虽然任其釉面流动变化但已经能够人为地配制釉料，控制火候，可以说基本上掌握了窑变釉。这个处于盛世时期的清代瓷器手工业，也是随着当时社会生产力的发展而达到了空前的水平。
雍正时期，出产窑变釉瓷，多为小件，釉色变化多端，一般多为红色，颜色浓的犹如鸡血石，夹杂着月白、蓝色、绿色、紫色的丝条和流动的斑片。到了乾隆时期，出产的窑变釉瓷，釉面红色、蓝色、月白各色交织在一起，以红釉最为突出。釉面存在较强玻璃质感，开细小纹片，存在小坑点现象。之后嘉庆时期，景德镇御窑厂出产瓷器品种和数量远不及乾隆时期，再后来道光时期，瓷器器形也逐渐从规整去向笨拙，瓷器整体线条生硬，并能看到棱角，没有圆润美感。这一时期窑变釉仍然有生产，但是釉面变化不大，流传下来的御窑厂整体瓷器制作精美，胎釉精良，颜色格外绚丽，品质堪比雍正、乾隆御窑，但器形略显笨拙。
光绪、宣统时期，出产窑变釉仍然以红釉为主，但是和前朝相比，有明显变化。原本釉面上的蓝紫色彩斑变得越来越少，红颜色的面积逐渐变多，其中一些甚至为全红色，几乎看不到蓝紫色斑。该时期还出现了另一种由红色与黑色组成的窑变红釉，其特色是器物边角处出现黑釉，釉面拥有强烈的玻璃质感，并有开细纹片。
随着各个时期社会的稳定繁荣和皇帝的重视，都促成了窑变红釉瓷器的创烧与后来的发展。