窑变，以其变幻莫测、绚烂明艳的釉色和鬼斧神工、浑然天成的纹路，从最初被窑工视为神鬼之事的偶然现象，最终成为传统瓷器中独具风格的类型。
清以前，窑变乃为“天成”者。明《稗史汇编》中说：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者。水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”
至清代，窑变才又有了“人巧”的做法。清《景德镇陶录》有云：“窑变之器有三，二为天工，一为人巧。其由天工者，火性幻化天然而成。”雍正七年，景德镇御窑厂协理官唐英同属官吴尧圃调查研究钧窑配方，窑变釉便诞生于此时，为仿宋钧釉创烧之新品种。
据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉，因基本上掌握了窑变的规律，能够人为配置釉料，较好的控制火候，大多整器施釉，虽入火使釉流淌，但颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽。其釉面多呈现红、蓝、紫、白等色，偏红的称为“火焰红”，偏蓝的称为“火焰青”。
LOT清窑变釉橄榄瓶
H:22cm
瓶体形如橄榄，匀称秀美，直口微敞，短颈，溜肩，鼓部微腹，腹下部斜收，隐圈足，足底略外撇。通体施窑变釉，红、蓝、白三色自下而上，互有交融，形如泼彩，釉面莹润凝厚，醇和静雅。
橄榄瓶为清代瓷器的典型造型之一，始创于清代早期，流行于雍正、乾隆朝，其后较为少见。本瓶造型雍容秀颀，釉色匀净细润，虽无款识，但仍不失为一件时代特征鲜明的雍正瓷器隽品。
LOT清红釉枇杷瓶
H:41cm
瓶敞口，束颈，溜肩，腹部圆鼓，下腹弧收，圈足微外撇，足端平切，器身于颈部及上腹部饰两道竹节状弦纹。胎体坚实细腻，口沿处较薄，通体施红釉，釉色自口沿向下沿渐深，过渡自然，竹节状凸起处积釉，层次分明，足底平切不施釉，是清中期常用的做法。
这件枇杷瓶造型轻盈秀雅，内敛婉约，其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿。红釉釉色绚丽明艳，釉面凝厚，似仿宣德时期宝石红釉的郎窑红。
LOT清中期窑变釉梅瓶
H:29cm
《饮流斋说瓷》中说：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”梅瓶自唐出现，流行于宋辽，至明清时，除了盛酒的功能，逐渐演变为了陈设器，其造型装饰也愈加繁复多变。
这件窑变釉梅瓶，小口微敞，短颈，肩部丰满，上腹圆鼓，胫部肥硕，下部内收束，足端微向外撇，可见明显的斜切痕迹。釉面细腻光洁，玻璃感较强，口沿处呈月白色，夹杂红色条纹，器身以紫红色为主，间有絮状蓝紫色斑点。该瓶造型优美典雅，除釉色外，不加雕饰，红蓝紫白四色交错融流，如风动云霞，变换旖旎，可谓是巧夺天工。
LOT清乾隆窑变釉瓜棱型梅瓶
H:28cm
瓶身及瓶口均呈六瓣瓜棱形，小口，短束颈，丰肩，瘦胫，圈足，足底斜切。器表通体施凝厚的窑变釉，与常见的以火焰红为主色的窑变釉不同，这件梅瓶以间于月白和绿色之间的釉色为主色，间有紫红色丝状纹饰。
本瓶外形俊秀挺拔，线条优美流畅，予人高贵静穆之美。其釉色月白、绿、紫与红色交织在一起，斑斓夺目，犹如霞光眩耀，尽的天然之趣。
LOT明钧釉六系尊连紫檀座
H:21cm
此尊大口微敞，方圆唇，短颈，溜肩，肩腹交界处微折，器身形似梅瓶，上腹部圆鼓，胫部较丰，饰一道凸弦纹，足端外撇。较为独特的是，肩部六系分两种，横竖相间分布。器身主体呈天蓝色，唯肩部一抹紫红色斑状纹饰，鲜亮夺目，器耳及口沿处施釉较少，露褐色胎骨。本品器形沉稳庄重，线条流畅优美，造型系仿古青铜器，恢宏浑厚，质感颇具古意。
LOT清炉钧釉观音瓶
H:16cm
《景德镇陶录》载，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”作为仿钧窑釉色的一种，炉钧釉的釉色也继承了其的变化万千，交融呈一体的特点，不同的是，炉钧釉以蓝、绿二色为主色，冷艳夺目。
该炉钧釉观音瓶敞口，长束颈，溜肩，上腹圆鼓，其下弧线内收，至胫部下外撇。瓶体纤长挺拔，整体线条流畅，给人以亭亭玉立之感。通体施炉钧釉，绿釉交混蓝点，似山岚云气，斑驳陆离；又孔雀翎羽，明丽绚烂，可令赏者如痴如醉。此瓶无论造型精巧、釉面似镜、釉色明亮，均各臻其妙，集精、罕、美于一体，值得收藏。